ಮಾನವೀಯತೆಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲಾಕೃತಿ, ಅದರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಷ್ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನರ ಬಂಡಾಯದ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸುವ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಿರಿ ಜನರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ!
ಜನರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ
ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್, ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ 1830 ರ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಾಯಕರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಹಾನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಘಟನೆ, ಇದು ರಾಜ ಬೌರ್ಬನ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. X ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ರಾಜನ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ.
ದಂಗೆಯ ವೀರರ ದೃಶ್ಯವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು, ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಲಾಂಛನ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಜೀವನದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ದಂಗೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿತು.
ಕೆಲಸದ ಸುತ್ತಲಿನ ಕಥೆ: 1830 ರ ಕ್ರಾಂತಿ
ಜುಲೈ 26, 1830 ರಂದು ಆಗಿನ ಮೊನಾರ್ಕ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ X ಹೊರಡಿಸಿದ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಸುಗ್ರೀವಾಜ್ಞೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದ, ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಉಲ್ಬಣವನ್ನು ಕಂಡ ನಂತರ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.
ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ, ನಂತರ ಜುಲೈ 27 ಮತ್ತು 29 ರ ನಡುವೆ ಲೆಸ್ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಕಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ನಾಗರಿಕರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್ಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಜ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ದಂಗೆಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಕಿಂಗ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ X ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಿಟಿಜನ್ ಕಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ (ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್) ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.
ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ರಾಜಮನೆತನದ ಆಯೋಗಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಕಾರ್ಲೋಸ್ X ನ ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಇದು ನೇರವಾಗಿ ದಂಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ದಿ ಚಿಯೋಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ನ ಮರಣವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ನಿಂದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು. ಕಲಾವಿದನ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಬೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಕುಟುಂಬ, ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಜನರು.
ಅವರು ಅಧಿಕಾರದ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗುರುತು ಬಿಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಣಯ ಚಳುವಳಿಯ ನಾಯಕರಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು.
ದಂಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿದ್ದ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ನಲ್ಲಿ ದಂಗೆಕೋರರು ತ್ರಿವರ್ಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಧ್ವಜವನ್ನು ಎತ್ತುವುದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅವರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೂರು ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಡೇಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವನೆಯು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ದೇಶದ ಉದಾತ್ತ, ಸುಂದರ, ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಗರಿಕರ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಅಮರತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು.
ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಇನ್ ನೈಂಟಿ ಡೇಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ 1831 ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.
ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಇತರರ ನಡುವೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯು ನೈಜತೆ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶವಾದವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದ ಪೀಪಲ್ ವೀರೋಚಿತ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಅಹಿತಕರವಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ನಾನು ಆಧುನಿಕ ವಿಷಯವಾದ ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್ಗೆ ಕೈ ಹಾಕಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನ ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡದಿದ್ದರೂ, ಕನಿಷ್ಠ ನಾನು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುತ್ತೇನೆ. ಇದು ನನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ. (ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28 ರ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ).
ಅದರ ರಚನೆಯ ನಂತರ
ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 1863 ರಲ್ಲಿ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು 1874 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು.
ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಸರ್ಕಾರವು ಖರೀದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈ ಕೆಲಸವು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅದನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರದ.
ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಶೇಖರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1874 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲೌವ್ರೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು.
ಇಂದು, ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರಣಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉತ್ಸಾಹದ ಲಾಂಛನವಾಗಿದೆ, 2008 ನೇ ಶತಮಾನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು XNUMX ನೇಯಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊನ ಗುರ್ನಿಕಾದ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ. ನಮ್ಮ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಹಲವಾರು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು XNUMX ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೋಲ್ಡ್ಪ್ಲೇನ ವಿವಾ ಲಾ ವಿಡಾ ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ.
ಲೌವ್ರೆ-ಲೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಧ್ವಂಸಕತೆ
2013 ರಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಲೌವ್ರೆ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾದ ಲೌವ್ರೆ-ಲೆನ್ಸ್ಗೆ ಸಾಲವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.
ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ಬರೆಯಲು ಮಾರ್ಕರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ AE911, 11/XNUMX ಪಿತೂರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸೈಫರ್.
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಗೋಚರಿಸಿದವು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.
ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆ
2.6 × 3.25 ಮೀಟರ್ ಆಯಿಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಬಟ್ಟೆಯಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಮುಂಡದ ಭಾಗವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ನೋಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆ. ಈ ಮಹಿಳೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದ್ದು, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.
ಅವಳ ದೇಹದ ಸುತ್ತಲೂ ಅವಳ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಬಟ್ಟೆ ಗೊಂಚಲುಗಳು, ಕೇವಲ ಕೆಂಪು ಹಗ್ಗದಿಂದ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಅದರ ಆಕಾರವು ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಗಳ, ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯು ವಿಂಗ್ಡ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ಸಮೋತ್ರೇಸ್ (Níke tes Samothrákes), 190 BC ಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾದ ಅಜ್ಞಾತ ಮೂಲದ ತುಣುಕು.
ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಫ್ರಿಜಿಯನ್ ಕ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಹುಡ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದವರು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು 1787 ಮತ್ತು 1799 ರ ನಡುವಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಲಾಂಛನವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮುಂಚೆಯೇ ಏಷ್ಯಾ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಅವನು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರಿಸುವ ತ್ರಿವರ್ಣ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಕಸ್ತೂರಿಯಿಂದ ಅವನ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಕಠೋರ ಚರ್ಮವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಮ್ಪಿಟ್ ಕೂದಲು ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಮಾನವೀಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು.
ಹೋರಾಟಗಾರರು ಸಹ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಜನರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಉನ್ನತ ಟೋಪಿ, ಟೈ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕೋಟ್ ಧರಿಸಿರುವ ಬೂರ್ಜ್ವಾವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಶಾಟ್ಗನ್ನಿಂದ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತವಾಗಿದೆ.
ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದೆ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಅಥವಾ ಕೆಲಸಗಾರನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಅಂಗಿ, ಏಪ್ರನ್ ಮತ್ತು ನಾವಿಕ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸೇಬರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ.
ಆ ಕಾಲದ ಕಪ್ಪು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಬೊನಾಪಾರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಬೆರೆಟ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರತಿ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪಿಸ್ತೂಲ್ ಅನ್ನು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಬೂದು ಕೋಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರೆನೇಡಿಯರ್ಗಳ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಮೈದಾನದ ಸಮವಸ್ತ್ರವಿದೆ.
ಲಿಬರ್ಟಾಡ್ ನುಣುಪುಗಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬಿದ್ದ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಗಳ ತಡೆಗೋಡೆಯನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ದಣಿದ ಮುಖದ ಹೋರಾಟಗಾರನು ಅವಳನ್ನು ಆಶಾದಾಯಕವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ.
ಸುಸ್ತಾದ ಬಿಳಿ ನೈಟ್ಗೌನ್ನಲ್ಲಿ, ಸೊಂಟದಿಂದ ಕೆಳಗೆ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ, ಕೆಳಗಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನನ್ನು ಹೊಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಬಿಡಲಾಯಿತು ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೌರಾಣಿಕ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹೆಕ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ನಗ್ನ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹೋಮರಿಕ್ ನಾಯಕ.
ರಾಜ ಸೇನೆಯ ಸದಸ್ಯ, ಅವನ ಉಡುಪಿನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ. ದೃಶ್ಯದ ಬಲಕ್ಕೆ. ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಫೀಲ್ಡ್ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಾಲರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಅಲಂಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಬೂದು-ನೀಲಿ ಕೋಟ್, ಬಿಳಿ ಲೆಗ್ಗಿಂಗ್ಗಳು, ಫ್ಲಾಟ್ ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಕೊವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಎರಡೂ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಪಿರಮಿಡ್ ರಚನೆಯ ತಳದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ.
ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಲ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ನಗರದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ದೃಶ್ಯದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅದು ಖಾಲಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ನ ಗೋಪುರಗಳು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತವೆ.
ಸೀನ್ನ ಸ್ಥಳವು ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮನೆಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಹೊಗೆ ಮಿಶ್ರಿತ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಹೊಳಪು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಬರೊಕ್ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ತ್ರಿವರ್ಣದ ಸುತ್ತಲೂ ಸರಿಯಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ.
ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ, ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಹೊಗೆಯನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಏರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಗೋಪುರವು ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ತ್ರಿವರ್ಣ ಧ್ವಜವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಮಾನವ ದೇಹಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಏಕೈಕ ನೈಜ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಪಿರಮಿಡ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತ, ಮ್ಯೂಟ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೃಶ್ಯದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದರು.
ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನೀಲಿ, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬೂದು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶರ್ಟ್ನ ಶರ್ಟ್, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶವದ ಜಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಧ್ವಜ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ವಾಸ್ತವತೆ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಮಿಶ್ರಣವು ಹಳೆಯ ಆಡಳಿತದ ಸಂಕಟಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.
ಈ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ನವೀನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ವಾಸ್ತವದ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿತ್ತು.
ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ನಾಟಕದ ಲೇಖಕ
ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್-ಯುಜೀನ್-ವಿಕ್ಟರ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್, ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಪ್ರಿಲ್ 26, 1798 ರಂದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾರೆಂಟನ್-ಸೇಂಟ್-ಮೌರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಬಂದಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊರಾಕೊದಂತಹ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕರು
ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಓಬೆನ್-ರೈಸೆನರ್ ಕುಟುಂಬದ ವಂಶಸ್ಥರಾದ ವಿಕ್ಟೊಯಿರ್ ಓಬೆನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಮಗ, ಅವರು 1798 ಮತ್ತು 1805 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ XNUMX ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು XNUMX ರಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ ಆಗಿ ನಿಧನರಾದರು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು ಅವನ ನಿಜವಾದ ತಂದೆ ರಾಜನೀತಿಜ್ಞ ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಮೌರಿಸ್ ಡಿ ಟ್ಯಾಲಿರಾಂಡ್-ಪೆರಿಗೋರ್ಡ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಕೆಲವು ಭೌತಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಸಂಗತ ಸ್ವಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಅವರ ಕೆಲಸ ಕಲೆ.
ಅವನ ಪೋಷಕರ ಸತ್ಯ ಏನೇ ಇರಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಬಾಲ್ಯವು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ತಂದೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.
1815 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಸರಾಂತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಬ್ಯಾರನ್ ಪಿಯರೆ-ನಾರ್ಸಿಸೆ ಗುರಿನ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆಂಟೊಯಿನ್-ಜೀನ್ ಗ್ರೋಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಅವರ ಸಲೂನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. 1822 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅವರು ರಾಜಕಾರಣಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಥಿಯರ್ಸ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು 1830 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಮಂತ್ರಿಯಾಗಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದರು.
ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಬೋನಿಂಗ್ಟನ್, ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ ಅವರಂತಹ ಸ್ನೇಹಿತರ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಿಂದ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ನೇತೃತ್ವದ ಪ್ರಣಯ ಚಳುವಳಿ ನಡೆಸಿದ ವಿಭಿನ್ನ ಯುದ್ಧಗಳ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.
ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಯಸ್ಸು
ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು 1822 ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮೇರುಕೃತಿ, ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಾಂಟೆಸ್ ಬಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಇದು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು.
ಡಾಂಟೆಯ ಬೋಟ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಎಣ್ಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1822 ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡಾಂಟೆಯ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಅದರ ದುರಂತ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮಾದರಿಯು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ಬಣ್ಣವು ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.
ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖರಾದ ಕಲಾವಿದ ಥಿಯೋಡರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು 1824 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಠಾತ್ ಮರಣದವರೆಗೂ ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನಂತರ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರು ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರಾನ್ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಪ್ರಣಯ ಕವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಡಾಂಟೆ, ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಇತಿಹಾಸದ ಕೃತಿಗಳು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, 1824 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಷಯವಾದ ದಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವನ್ನು ಚಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಚಿಯೋಸ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ತುರ್ಕಿಯರಿಂದ ಗ್ರೀಕರ ಸಮಕಾಲೀನ ನಾಟಕೀಯ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್. ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಹೆಮ್ಮೆ, ಮುಗ್ಧ ಗ್ರೀಕರ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕಾಶದ ವೈಭವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.
ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ 1824 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಜಾನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಬೋನಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಫೀಲ್ಡಿಂಗ್ ಸಹೋದರರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಚಿಯೋಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಹೊಳೆಯುವ ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.
ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು 1825 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನು. ಅಲ್ಲಿ ಅವನು JMW ಟರ್ನರ್, ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡನು, ಅವನ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಇತರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬಹುಕಾಲದಿಂದ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರು.
1827 ಮತ್ತು 1832 ರ ನಡುವೆ, ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಬಹುಶಃ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ 1827 ರಲ್ಲಿ ಸರ್ದಾನಪಾಲಸ್ನ ಸಾವು, ಮಹಿಳೆಯರು, ಗುಲಾಮರು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಬಟ್ಟೆಗಳ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಸಂಗತ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯ. ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು:
- ಡೋಗೆ ಮರಿನೋ ಫಾಲಿಯೆರೊನ ಮರಣದಂಡನೆ (1826-27)
- ಪೊಯಿಟಿಯರ್ಸ್ ಕದನ (1830)
- ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಕದನ (1831)
- ಗಿಯಾರ್ ಮತ್ತು ಪಾಶಾ ಕದನ (1827)
ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ನಂತೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ನಂತರ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದನು, ಹೊಸದಾಗಿ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ತಂತ್ರ, 17 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ 1827 ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು, ಜೋಹಾನ್ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಾನ್ ಗೊಥೆ ಅವರ ಫೌಸ್ಟ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
1830 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಈ ಮಹೋನ್ನತ ಕಲಾವಿದ ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ದಿ ಸಿಟಿಜನ್ ಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ತರುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಲಿಬರ್ಟಿ ಲೀಡಿಂಗ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ಮಹಾನ್ ಕೃತಿಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯನ್ನು ನೈಜತೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ಇದು ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಯಮದ ರೂಪ ಮತ್ತು ತಂತ್ರವು ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಾಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಜನವರಿಯಿಂದ ಜುಲೈ 1832 ರವರೆಗೆ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾ, ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಮೊರಾಕೊವನ್ನು ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಮೊರ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಸುಲ್ತಾನನಿಗೆ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು.
ಮೊರಾಕೊಗೆ ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಹಸವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅವರು ನಗರ, ಅದರ ಜನರು ಮತ್ತು ಜೀವನ ವಿಧಾನ, ಹೋಮರಿಕ್ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸೊಂಪಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ವಿಲಕ್ಷಣ ಸ್ವಭಾವ, ಕುದುರೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ, ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ದ್ರವ ಮತ್ತು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರ ದೃಶ್ಯ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗುತ್ತವೆ.
ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಈ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮೊರಾಕೊಗೆ ಅವರ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ರುಚಿಕರವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಬಹುದು.
ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೊರೊಕನ್ ಪ್ರಭಾವದ ಮೊದಲ ಫಲವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು ತಮ್ಮ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಮಹಿಳೆಯರು 1834 ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂರು ಸೊಗಸಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ ಅರಬ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳ ಸೊಗಸಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.
ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ 1838 ರ ಟ್ಯಾಂಜಿಯರ್ನಲ್ಲಿನ ಮತಾಂಧರು ಮತ್ತು 1839 ರ ಮೊರಾಕೊದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ವಿವಾಹಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಬಲವಾದ ಅರಬ್ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು.
ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು 1833 ಮತ್ತು 1836 ರ ನಡುವೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಬೌರ್ಬನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ ಡು ರೋಯ್ಗಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರು ತರುವಾಯ ಹಲವಾರು ಇತರ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:
- 1838 ಮತ್ತು 1847 ರ ನಡುವಿನ ಬೌರ್ಬನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಸೀಲಿಂಗ್.
- 1840 ಮತ್ತು 1847 ರ ನಡುವೆ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ.
- 1850 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಡಿ'ಅಪೊಲೊನ್ನ ಸೀಲಿಂಗ್.
- ಹೋಟೆಲ್ ಡಿ ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್, 1849-1853.
- 1849-1861 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್-ಸಲ್ಪೀಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ದೇವತೆಗಳ ಚಾಪೆಲ್.
ಬರೊಕ್ ಸೀಲಿಂಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಕೊನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ: ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಟೈಲ್ಬರ್ಗ್ (1837) ಮತ್ತು ಕ್ರುಸೇಡರ್ಗಳು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶ (1840). ಅವರ ನಂತರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅರೇಬಿಕ್, ಧಾರ್ಮಿಕ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1861 ರ ಲಯನ್ ಹಂಟ್.
ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುದೀರ್ಘ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಡ್ನಂತಹ ಸ್ನೇಹಿತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇವೆರಡೂ 1838 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.
ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಆಗಸ್ಟ್ 13, 1863 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕಲಾವಿದ ಆರು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ನಂತರ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ, ಸಮಗ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ.
ಹಬರ್ಟ್ ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ 1951 ರಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಡೈರಿಗಳ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ದಿ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ದಿಟ್ಟ ಮತ್ತು ನವೀನ ತಂತ್ರಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಂ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.
ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವಿಧಾನ, ಹಿಂಸೆ, ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತ ಅಂಶಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಇಂದ್ರಿಯತೆ, ಸದ್ಗುಣ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳಂತಹ ಅಂಶಗಳು ಅವರನ್ನು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ.
ಈ ಲೇಖನವು ನಿಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಮ್ಮ ಬ್ಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಇತರ ಲಿಂಕ್ಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಮುಕ್ತವಾಗಿರಿ: